Jacques Derrida, palavras cruzadas para desconstruir

Benoît Peeters, biógrafo do filósofo francês nascido na Argélia, publicou Three Years with Derrida , uma pasta de trabalho que prolonga e enriquece o retrato íntimo e monumental do autor de Writing and Difference , Archive Maufunction and The Postcard .

Texto publicado originalmente por Matías Serra Bradford, em Clarín.com. Link aqui. Tradução automática.

Ele acordou cedo. Ele reagiu rapidamente. Torceu compulsivamente o curso de uma frase - de uma trajetória - mas apenas para fazê-la se virar. Infância na Argélia, cristalização em Paris. Bom jogador de futebol, como não alguns de baixa estatura. Sempre exagerado, Jacques Derrida escrevia no carro - como Nabokov, Carver - e um de seus doces favoritos eram os charutos de mel. Magpie empolgada, presunçosa, manteve até o menor papel. Extremamente supersticioso, como quase tudo sentimental, mimava duas palavras-chave: segredo e amizade (termos que se dão bem e que sempre podem ser melhor executados).

Um lexicógrafo febril, se a etimologia remonta a uma palavra, o que Derrida praticou foi um re-batismo em frente. Exagerado pelo peso e significado de um nome, ele esfregou os ombros com alguns dos mais onipresentes de um século ostensivamente francês: Foucault, Deleuze, Blanchot, Genet, Lévinas, Althusser, Nancy. Ele viveu quase 50 anos com a psicanalista Marguerite Aucouturier (que morreu em março, aos 87 anos, de Covid-19). Ele teve um filho com a filósofa Sylviane Agacinski. Atribui-se a ele namoro - algo que exagerou - com Hélène Cixous, Élisabeth Roudinesco e Avital Ronell, entre outros.

O cartão postal revelava que o mais alto pontífice da hermenêutica parisiense era um romântico incorrigível, despojado do medo de que seu destinatário o enganasse. O jogo sedutor dos pensadores gauleses - o próprio Derrida e seu rival Lacan na cabeça - e a combinação fonética de seus nomes não devem ser subestimados para atuar como um ímã adicional. (Falta uma história da conexão entre fisionomia e filosofia e outra entre onomática e onanismo). Dois de seus três filhos preferiram não usar o sobrenome. Sua vulnerabilidade inexpugnável - protegida por uma concha em forma de cunha - dificultava seu reconhecimento. Criatura obcecada pela morte, a primeira coisa que se notou nele foi sua aparência de vivo (no sentido de Buenos Aires).

Nesse sentido, é altamente provável que ele tenha sentido que um documentário seria arriscado porque o faria passar por um pagador (e em parte ele era, mas não é a única coisa). Em resumo, ele colocou sua assinatura - outro grande fetiche dele - em Writing and Difference , On Grammatology , Dissemination , Glas , Psyché , Memories for Paul de Man , Passions , Every Time Unique, o fim do mundo . Talvez tenha sido o projetista, pintor e teórico Tomás Maldonado que deu a nota certa: “Algumas passagens de sua obra me fascinaram. Devo, no entanto, confessar que poucos textos de Derrida me pareceram peças brilhantes da literatura cômica. ”

O autor da Paper Machine costumava definir o futuro (ou o futuro; a separação era a especialidade da casa) como aquilo que não é previsível. Foi o caso de uma vida e uma obra como a dele e é o que uma biografia deve revelar. O volume anterior de quase 700 páginas de Benoît Peeters alcança isso e agora seus Três Anos com Derrida . Eles eram um homem e um nome que se inventaram; A natureza espetacular do salto pode ser medida analisando como sua família, o original, os pais e os irmãos o viram, mesmo depois que ele morreu. Peeters também destaca que “suas cartas juvenis são simples, quase sem graça. Daí a surpresa de quase todos os amigos da juventude: eles não o viram chegando . ”

Ele pensou rápido, verdadeiro, mas seu amadurecimento foi lento, fora e dentro da página. Em todos os seus livros, Derrida aborda um assunto ou assunto muito gradualmente e desfila uma corte de prólogos, prefácios, preliminares, preâmbulos e protocolos (coquetel típico do fetichista). Dilatar, adiar era a arma leal de alguém que fazia da fidelidade aos espíritos admirados uma profissão de fé: adiar naturalmente o ponto final. Ao longo do caminho, suas notas de rodapé contribuem para a causa, funcionando como piscadelas repetitivas. É quando o bom homem de Nancy reconhece que Derrida é um assunto inesgotável que se começa a acreditar mais nele .

Era outro de seus hobbies: o que resta do detentor de um sobrenome. "Quem pode falar da obra de Louis Marin?", Perguntou seu amigo, o falecido autor de Destruindo a pintura . Peeters é precisamente o diário de uma obra em andamento, uma pasta de trabalho. Tic clássico de qualquer jornal, são dadas instruções: "Se eu não prestar atenção, arrisco arrumar este livro sem realmente escrever". Três anos ... pertence a um subgênero do jornal, que não exerce certos hábitos característicos, embora consigne a dificuldade de um escritor de incentivar, precisamente, sua capacidade produtiva. (Se o "tema" de todo jornal é tempo, seu subtópico é a preguiça). Finalmente, três anos ... Torna-se um modelo de maneiras de agir: dedicação, afabilidade e uma leveza essencial.

Peeters tinha as credenciais menos esperadas - portanto, as mais propícias - para enfrentar Derrida: roteirista e biógrafo de Hergé (o criador de Tintin), trabalhou com o cineasta Raúl Ruiz e o entrevistou longamente, e fez um belo livro de conversas com o cartunista Jiro Taniguchi. A introdução ao magnífico livro que ele fez com Michel Lafon - Escreva em colaboração - alerta que se trata de uma investigação sobre práticas de trabalho e sublinha negativamente: "a idéia de que um trabalho digno desse nome deve emanar de uma única pessoa persiste" . Sabe-se que a biografia é um trabalho em colaboração com o sujeito em questão, principalmente se ele estiver morto.

Com aquela astúcia provocativa que era nele um ato reflexo, Derrida sustentou que alguém que interpreta com inventividade, rigor e paixão um único parágrafo de um filósofo era mais biógrafo do que aquele que conhece toda a sua história. Peeters prova o contrário, tanto em sua biografia quanto em seu diário. Derrida estava interessado nas mãos dos filósofos e em Touching, Jean-Luc Nancy comenta: "Diz-se que um gesto é pertinente quando toca, quando toca justamente". Além do trocadilho, pode-se ver que um biógrafo de tato como Peeters consegue tocar a biografia, ainda mais em seu diário do que em sua biografia (o que não deveria surpreender no caso de um gênero mais íntimo).

O que origina uma mão é a caligrafia, com sorte estilo. “A caligrafia de Derrida é difícil de decifrar. Mas já tenho a impressão de lê-lo melhor, como se eu me acostumasse a escrever ao mesmo tempo que a seu universo ”, admite Peeters a certa altura. Já em The Postcard, Derrida havia alertado os espectadores: "Tenho que lhe contar, mas através de enigmas, para que, no caso desta carta, um acidente em trânsito por terra ou mar, não possa ser entendido. quando lido ”. (Deve-se acrescentar: se uma vida é encontrada aleatoriamente, também não é compreendida). Mais tarde, ele assinou em The Taste of Secrecy : “Minha experiência de escrever me leva a pensar que nem sempre é escrito com o desejo de que alguém o entenda; pelo contrário, existe um desejo paradoxal de que isso não aconteça ”.

Para o grafomaníaco que era Derrida - "eu gostaria de escrever com as duas mãos" - os manuscritos radiantes de Edmond Jabès e Blanchot ao redor da escrita eram propícios à sua sílaba fanática, demonstrando as muitas coisas que um leitor pode fazer com lentidão e desmontagem . O criador da desconstrução não a viu longe de certos apetites da infância. Como os passatempos mais cautelosos da infância, talvez seu procedimento tenha nascido para ter apenas um beneficiário.

E o que ele diz sobre a maneira de Barthes - cujo refinamento artístico era tão superior - funciona para o caracolão de Derrida: "será útil para outros, mas apenas se adequa perfeitamente ao signatário, como um instrumento que não se presta a ninguém". Claro, às vezes Derrida patina com seus trocadilhos, mas quem não deriva com a linguagem? 

Uma das singularidades de sua prosa é sua propensão à dramatização, pura e simples ou discordante: "Assumo toda a violência da data"; "Contestado no coração da própria confirmação." Da mesma forma, Derrida dramatiza um pouco a afeição, o que não significa que ele seja insincero. Diante da morte de Lyotard, por exemplo, ele diz: "A ausência dele continuará sendo para mim, tenho certeza disso, algo em que nunca consigo pensar: o impensável em si".

Ideal para quem quer se sentir desconfortável como leitor, com Derrida, você precisa fazer as coisas duas vezes: ler e esquecer (e assim por diante). Mas se um mágico revela seus truques, a maioria prefere não contratá-lo pela segunda vez.

Tres años con Derrida, Benoît Peeters. Prólogo de Alberto Giordano. Ediciones Ubú, 236 págs.